由竖幅到横幅的书写风流
见恨无兄近期草书，很是意外和惊喜。
其草书的作品，完全出帖了，看不出自哪家、哪帖了。
羚羊挂角，无迹可觅。
如果作品风格和面貌看不出来路，又知其来路；看不出出处，而又处处有出处，处处有交待，才是真的高级。
在这方面，恨无兄做不相当不错。
自古以来，写草书自上而写的竖幅书写是习惯性使然，较容易顺畅的表达，也更容易一气合成。
他这次创新性的把由传统的草书竖式篇幅书写，改成了横向卷轴式的书写，自我挑战难度增加了不少，也是可圈、可点的亮眼之处。
大尺幅长卷的书法，无论章法布局，浓淡干枯，整幅作品的气息确是非常统一。
草书靠一气呵成，小幅作品气息是能够在短时间内保持，大篇幅从头到尾居然这么连贯，确实不容易。
章法布局的密不透风和宽可跑马的章法把握得相当精准，无意于佳的非设计感的自然呈现，相当之妙。
草书能出精品不容易，居然有十多幅呈现，确实难得。
草书整体一脉相承的文人书卷气息和书写的元气，保持得相当完整。
在狂放中保持着冷静，在自由表达中保持着完整的法度，这确实非常难得。
作品中较少有线条的长枪大戟，横冲直撞，或一股浓浓的杀伐之气。
在保证书写线质非常高级的同时，一股清气扑面而来。
草书的运笔非常快，在快速运笔中，作品的空灵、通透的清气，使作品相当有味道。
从我个人角度看，作品中有两处美中不足的地方，如果加以提升，可能会更臻上乘。
首先是线条的起落笔时，有几处起笔时倒很自在，在笔划结束时，却重重地落下，就像一颗彗星直砸下来，或者一个急刹车式的硬着陆。
如果在笔划结束时能稳稳地收住，稳稳地悬在那里，应是更高级。
东方太极的柔中带刚，比西方拳击力量的硬碰硬，在书法中更加适合。
另外一点，很完美的一幅草书作品，特别是带有探索性的草书，其印章应和作品的风格和气息相得益彰。
作品里的印章在草书上还是有些过于拘谨和工整，如果印风上加以改变，书风能够和谐统一，作品呈现将更加完美。
陈河村
2026.6.25
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